周雯教授在主题汇报中，基于媒介、观者、叙事、艺术史的四重维度考量虚拟现实艺术。通过讨论《梦游紫禁城》《沙中房间》等案例，周教授阐述了虚拟现实艺术从故事讲述到故事生存的关键思想，强调了虚拟现实作为终极艺术媒介，将引领元宇宙艺术愿景成为现实。

在人物关系的塑造中，主体辅助体的作用在于引导主体人物打开心扉，解决心结，最终选择更好的价值观，从而完成与对立体的大决战，获得成长。《独行月球》打破了传统英雄叙事中对女性人物的单一客体功能的塑造，而是赋予了女性人物更重要的剧作功能，把女性人物建置主体辅助体。中国电影在塑造女性人物上的改变说明新世纪以后中国女性主体意识的觉醒，无论是电影中的女性，还是生活中的女性，都开始反抗“被凝视”的地位，这不仅代表着中国女性地位的提升，而且代表着整个中国社会的进步，女性的“对抗性凝视”是女性主体意识觉醒的表现。

在《长安三万里》中，我们可以看到当时许多诗人，也可以听到许多经典名句。影片试图表现在大唐由盛转衰的历史境遇中，这些才华横溢的诗人，走出了不一样的人生轨迹，要么潇洒，要么孤高，要么放浪，要么忧郁，要么麻木，但一无例外都比较潦倒。这是诗人的悲哀，也是时代的悲哀。

第六名，《无忧渡》艾伦，古代基本稳定，妥妥的剧让人尴尬，而且这部剧题材新颖，讲的是人与妖的故事。我很期待！

侯玉倩被诊断出了肾衰竭。为挽救她的生命，马文玲站了出来。

影片中王宝强饰演一个像大树一样成为孩子们依靠的教练——向腾辉，其角色具有复杂多面性，和王宝强过往塑造的角色有很大的不同。陈永胜饰演的马虎是一个有点叛逆刺头、但生命力很顽强的男孩，在片中和向腾辉“相爱相杀”的琐碎日常也是影片一大看点。新人演员张祎曈在影片中饰演孩子们的姐姐，她在影片中是一个看似微小但很坚韧的角色，有在贫瘠生活里给到孩子们丝丝心理上的依靠。